Tandis que paraît ce CD, Kevin Moore et Derek Sherinian ne font plus partie de Dream Theater. Si Cleaning Out The Closet porte bien son nom, il ne reste plus maintenant de morceaux studio de la période pré - SFAM qui n’aient été diffusés.

Si j’ai choisi "Don’t Look Past Me", c’est qu’on approche avec ces quelques mesures le style typique de Kevin Moore période When Dream And Day Unite et Images And Words. Cette mélodie est construite sur une succession d’accords majeurs et la main droite ne joue que des croches sans aucune fioriture (ni syncope, ni vibrato, ni bend). A comparer donc à "Surrounded" (1 :50 - pour l’utilisation d’accords uniquement majeurs) et "Pull Me Under" (2 :38 - pour la régularité de la pulsation de base). D’ailleurs les sons proviennent du même synthétiseur : le Korg DW 8000, aussi prisé par Shadow Gallery.

Korg DW 8000

Le son utilisé résulte de la superposition de l’Electric Sitar 2 de la banque de son Spectrasonics et de tabla. Le rythme ici n’est pas significatif, car ce passage est rubato (à tempo non figé, laissant une part importante à la sensibilité de l’interprète) ce qui met en valeur les nombreux accents et tensions induits par la gamme de ré phrygien majeur (à savoir les notes de sol mineur harmonique en partant de ré: ré, mi b, fa #, sol, la, si b, do). Rudess déroule cette gamme en allant vers l’aigu par groupements répétés de quatre notes (1) ou six notes (2) conjointes, tout en restant dans un ambitus assez petit (ce qui veut dire que l’intervalle entre la note la plus grave et la plus aiguë est restreint).

Cette mélodie se trouve juste avant le second couplet. Vous apprécierez la subtilité de Kevin Moore, avec le crescendo introductif, les attaques de notes par le bas et le vibrato toujours très mesuré. Ce genre de contre-chant est aussi présent dans "A Change Of Seasons" (piste 10 à 2 :55 et 12 :57) dans deux sections qui seront arrangées différemment par Derek Sherinian et Jordan Rudess .

Les morceaux de ce CD ont été enregistrés en Amérique du Nord en mars et avril 2004  (quelques jours avant le Budokan). C’est donc avec le même son qu’à Tokyo que Jordan Rudess va se lancer dans plus de 4 minutes d’impro dans la partie instrumentale de "Beyond This Life". Le principe est le suivant : se livrer, après le shred aigu de Petrucci, à une tournerie plutôt cool fondée sur un dialogue clavier – batterie. Soyons jazz, soyons out et ne parlons ni de notes hors gammes ni d’accidents … Jordan rend visite une par une à toutes les touches de son Kurzweil !

Voici la transcription du début de l’impro. La pulsation donnée par Mike Portnoy est la noire, et celle utilisée par Jordan Rudess est la double croche. Le rythme est donc bien régulier, ce qui permet d’installer le climat. L’impression de sautillement repose sur les chromatismes (lorsque deux notes qui se suivent sont séparées d’un demi-ton) et les anapestes (figure rythmique composée de deux notes brèves et d’une note longue). Par la suite, la main gauche fera des interventions de plus en plus jazzy, et les duettistes sortiront du schéma rythmique en s’imposant une belle flopée de triolets … si bien que l’impro virera ternaire avec sa magnifique partie de main gauche en walking bass vers 6:03.